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被评为“服装较差版”的《小妇人》,却拿了奥斯卡服装奖?

2020-02-18 12:42   来源:时尚芭莎
概要:要说起最近最令人期待的电影,情人节被撤档的《小妇人》要获拥一票,在刚刚落下帷幕的第92届奥斯卡颁奖礼上,拿下了六项提名不说,还一举摘得了本届最佳服装设计的奖项。

  小妇人在国外预告刚出时,还被粉丝吐槽为服装效果“较差的一版”,结果奥斯卡拿着奖杯就过来打大家脸了。

  1868年,作家奥尔科特以自己的家庭故事为背景写下了《小妇人》,讲述南北战争时期的马齐四姐妹的成长故事,因为IP太过经典,已经在银幕上被翻牌了十几次,而且每次翻拍必会引起一阵热议。

  在这里不得不给新版导演Greta Celeste Gerwig的选角眼光大比一个赞,不仅有实力影星来出演马家四姐妹, 还有“顶级女配”的加入,男主角更是选择了当红炸子鸡甜茶来担任!

  面对这样的神仙级Team,服装设计师Jacqueline Durran也是对戏服的掌控自有一套,或许之前你还不能理解,实际上Durran一直利用服装让她们的性格和角色变得更加耀眼,

  服装反应角色的情绪和身份属性,因此,我们从剧中人物的穿衣风格,就能窥见她们的性格,和未来的故事发展。

  比如说,Jacqueline Durran就明确的表达过她为每个女孩都设计出了属于自己性格的“调色板”。

  大姐Meg的戏服中被融入了绿色和淡紫色,代表着她恬静而又温柔的性格,Jo的服装是红色和靛蓝色,这是对她从年少时到长大后个性转变的鲜明注解,还有Beth的棕色和紫色,Amy的淡蓝色。

  实际上,这些颜色是从电影中由Laura Dern扮演的妈咪给书中女孩们的笔记本中提取出来的。

  要让每一位女孩都有独特的风格,但又要一眼就能看出,她们是来自同一个家庭,在这部之前遭“吐槽”,之后被官方评为最佳服装奖的《小妇人》,背后又有那些巧思之处呢?

  温柔婉约的“贤妻良母”—藏在蕾丝印花下的浪漫女孩

  这部电影中最令人期待的莫过于扮演大女儿Meg的Emma Watson了, 不过这个角色倒是和Emma本人留给大家的“女权形象”反差很大。

  Meg作为四姐妹中的老大,她会主动去帮妈妈承担家务,同时还会肩负起照顾妹妹的责任,温柔体贴,细心善良的她,骨子里是一个传统贤妻良母型的女孩。

  为了将Meg的性格特点呈现得更为饱满,设计师Jacqueline Durran参考了大量前拉斐尔派的作品(这一流派向往中世纪的浪漫和哥特式复兴),用戏服上细腻的碎花、植物花卉,来展现她浪漫又优雅的一面。

  因为家境没有很富有的缘故,少女时期的Meg也曾经对上流社会十分向往,她经常会去参加各种舞会,希望能在社交场上邂逅自己的“有缘人”

  由于自己的裙子过于老气,她的朋友便在舞会上借了她一条华丽的粉色拖裙,当时拖裙非常普遍,特别适用在舞会上穿,古董感的蕾丝材质是维多利亚风格的头号代表,用层层叠叠的技法塑造华美感。

  其实设计师将礼服制成粉色也是有原因的,寓意着成为有钱女孩的浪漫幻想。

  虽然因为自己的虚荣心穿上了别人借的裙子,但Meg也感觉到了这并不是真正的自己,所以当Laurie遇见她,并对她说出自己不喜欢这条裙子时,她会感到十分失落。

  直到一个下午过后,当Laurie再次找到Meg向她解释和道歉时,Meg也选择了和自己的内心和解。

  其实Meg在电影中的服装都很朴素,除了这条在舞会上出现的粉色塔夫绸裙(还是别人的),这也进一步渗透的看出Meg的内心所向,为之后的剧情做了铺垫,

  合乎情理的解释出了,为什么她最后会嫁给并不富裕的布鲁克先生。当Meg遇见到他时,她发现了比满足虚荣心更重要的东西,就是可以和她爱的男人共度一生。

  在与布鲁克先生的婚礼上,Jacqueline Durran并没有为Meg挑选一件重工制作的华丽婚纱,这件仅仅饰有蕾丝边的简约白纱裙,正如她的爱情那样,淳朴又真挚。

  尽管Meg婚后过着些许拮据的日子,买一匹并不算很昂贵的面料做衣裳都是难事,但Jacqueline Durran没有用暗淡的粗布来反映她婚后的贫穷,

  而是以利落裁剪的斗篷上衣来凸显Meg的典雅气质,在她心中,Meg的戏服是不需要过分点缀修饰的,因为她的气质一直存在,懂得让内心丰盈的人,人生也会过得圆满。

  新时代的独立女性——率性够man的“男装大佬”

  在众姐妹中,芭姐最喜欢Jo的性格,Jo性格活泼,大大咧咧,一副天不怕地不怕的样子,很善于与人交往。她最大的愿望就是当个男孩,因为那样她就可以脱下长礼服,跟随爸爸一起去参加战斗。

  她不受礼节的束缚,讨厌处处装假正经。她总是想打破女性限制的障碍,在服装上,Jacqueline Durran也让Jo甩掉了紧身衣和巨大的裙子,给了她行动上的自由。

  不仅如此,Durran还为Jo的服装还保留了许多男装的印记,像是男士的背心、方领衬衫、领结和灯芯绒西装马甲等,都突出了她不愿活在性别框架里的性格。

  Jo的扮演者 Ronan甚至亲自建议Durran,让Jo在写作时穿上带有军装感的夹克,这样她看起来更有一种“战袍加身”的感觉。

  细心的姐妹或许还会发现,Jo在和Laurie开玩笑求婚时穿的佩斯利背心,和最后Jo拒绝Laurie的求婚时穿的背心也是同款,Durran希望通过这种互换穿衣的方式去表达两人之间的默契和共通性。

  对于性格上有些女性化的Laurie和偏向男生性格的Jo,两个人刚好达成一种互补的平衡状态,他们是密友,也完全认同彼此的存在,这是Durran借用服装留给我们的隐藏彩蛋。

  其实Durran也不是没想过给Jo穿上巨大的裙撑,“每个女孩都有自己性格中较年长和较年轻的一面;我们原本以为等乔在纽约长大了,会看到她穿裙子,但就是感觉不对。”

  而真正长大后的Jo穿衣是什么样呢?Meg的结婚算得上是小妇人们成长的时间分割线,Jo在Meg结婚前戏服的颜色会显得轻快很多,少年时的Jo最喜欢的就是红色的衣裳,如同她的内心一般,炽热,具有活力。

  而在Meg结婚后,Jo的服装开始由鲜艳的红色逐渐向靛蓝色系迈进,她的头发也从散发盘了起来,这都寓意着小妇人们已经告别了少年时代,逐渐走向成年人的世界。

  Jo作为电影中的灵魂人物,成功刻画了超脱于传统的新时代女性形象,而她偏向男性化的服装风格,更代表着女性“开破”身上的枷锁,打破了男性是“第一性”的主体地位。让独立、自由、智慧的新女性形象显得更加光芒万丈、熠熠生辉。

  腼腆善良的“宅家小能手”——一件“居家服”就管够

  三妹Beth是个善良腼腆的小天使,她富有同情心,乐于帮助他人,她喜欢弹钢琴,经常沉浸在自己的小世界之中。

  这份安静又忧郁的气质,让Jacqueline Durran觉得可以用更为柔软舒适的面料,与她柔弱的性格相互辉映。作为喜欢长期呆在家里的人,Beth的戏服设计并不像其他姐妹那么隆重,一直以来她都扮演着家庭的粘合剂,不太在乎自己穿什么。

  所以Beth的服装基本追寻着穿脱方便、省事的特点就好,不需要点缀太过花哨的装饰。

  相信细心的姐妹也观察到了这点,Beth所有的服装基调都是以紫色为主。

  在最后与Jo海边谈心的戏份里,Jacqueline Durran为Beth选择了一抹深紫色的长裙。

  在基督教中,紫色有哀悼的意思,其实这里也隐晦的穿搭了Beth最后的结局,她,会是一个永远不会长大的孩子。

  马家姐妹里的“时髦精”——印象派主义的“穿搭博主”

  Amy的服装是在四姐妹中的重头戏,毕竟作为马家姐妹中最时髦的人,她是一个完美主义者,聪慧自强。

  从小热爱艺术的她,对自己的穿着就十分注意,比如那条少女时期曾穿过的格纹长裙,是Durran从19世纪的时尚杂志《La Mode Illustrée》的插画里寻找灵感,捕捉到浓浓的维多利亚风格。

  在Meg婚礼后,Amy便跟随着土豪婆婆去法国学会了绘画,过去她就很喜欢在正式的场合套上裙撑,因为这很符合1869年美国的流行打扮。

  到了欧洲,受当时印象派绘画的影响,她的穿衣风格逐渐过度得更为梦幻,前卫又时髦。

  比如她在参加跨年晚会时,那袭礼服就极具当时欧洲的特色,黑色的缎面礼服上镶嵌着金丝滚边,并缀有黑色流苏的装饰,从背后倾斜而下,夸张的裙撑,都为整件礼服注入了更多的分量感。

  再看看她和Laurie“约会”时的造型,像不像是是从莫奈画中走出来的翩翩女郎?

  她是1897年最前卫的人,哪怕是在画画的时候也要保持精致,当Laurie帮她结下围裙换上斗篷披肩时,美得叫人根本无法移眼。

  为了Amy这几秒的“高光瞬间”,Durran可是花费了大把精力,她从柜子中找到了曾经缝纫过的刺绣,并且结合古董的羊毛绒面料,制作了这样一件做工精良的斗篷上衣。

  即使是在服丧的时候,她也会最大化地利用服装。

  Amy戏服中最大的特点,就是她从来都没有考虑拿下过的紧身束胸和裙撑,因为在她心里,她对嫁入豪门这件事是无比的确定(裙撑越大野心越大)。

  不过好在最后,她保留了对世界和对自己清醒独特的认知,不甘与受传统礼教观念的束缚,通过自己的勇敢和坚强,改变了自己以前过于自私的缺点,最终获得了与Laurie的幸福生活。

  在《小妇人》中,Jacqueline Durran通过马齐四姐妹各自的性格特点,为她们打造了专属自己个性的戏服,将人物塑形得更加饱满,协助剧情横跨1861年至1869年,背后付出的巧思和心血,让这次能够摘得奥斯卡最佳服装设计的奖项实至名归,同样,好的作品也值得等待,相信等到冷风褪去之时,我们终会和这部作品再度相见!

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标签童装
编辑:Arno

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